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換言之，整體推動(dòng)大眾從簡(jiǎn)單聚焦30 姐姐的年齡標(biāo)簽，迭代為如今看到更豐富多元的女性形象和女性價(jià)值，六季《乘風(fēng)》的爆款秘訣，是節(jié)目總能發(fā)掘不同面向的姐姐群像，以啟發(fā)觀眾勇敢活出next level的強(qiáng)大自我。

這也是為何《乘風(fēng)2025》再度迎來了群眾討論的新一輪爆發(fā)，概因?yàn)楸炯竟?jié)目又生動(dòng)鮮活展現(xiàn)了“不設(shè)限的N種她力量”。

第一，《乘風(fēng)2025》全景式描摹了不同樣態(tài)的姐姐力量，比如吳宣儀、宋妍霏等30 姐姐的敢闖敢拼，侯佩岑等40 姐姐的接納一切，鄧萃雯、葉童等50 、60 姐姐的永不服輸，她們讓網(wǎng)友意識(shí)到年齡或許只是數(shù)字，人生沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，鼓勵(lì)觀眾跳出模板活出自我。

正所謂62歲正是闖的年紀(jì)，常以銀發(fā)造型自信示人的葉童，是每季必有的“姐中之姐”的寶藏類型。歷盡千帆的姐姐從不以過去的經(jīng)驗(yàn)約束自己，她們的人生擁有隨時(shí)歸零、重新出發(fā)的勇氣。面對(duì)《My Way》的唱跳難題，排練時(shí)李斯丹妮一直問葉童需不需要休息，但葉童壓根不缺精力、半夜十二點(diǎn)還拿著筋膜槍邊按腳邊排練，最終拿到本季年度總冠軍、直言贏了自己的葉童姐姐也贏得了所有后輩和觀眾的respect。

從不設(shè)限、不被定義的她力量，還得看侯佩岑和管樂。過往侯佩岑給人最突出的印象是情商高，很多討好型人格的觀眾會(huì)在她身上看到自己的影子，但侯佩岑主動(dòng)坦言她照顧別人不是因?yàn)橛懞?、恰是?nèi)心喜歡才會(huì)去做這些?！案吣芰康男√?yáng)”管樂擅給隊(duì)友提供情緒價(jià)值，但她其實(shí)也很希望被人托舉，小太陽(yáng)偶爾被他人照亮也是她力量的具體體現(xiàn)。

第二，《乘風(fēng)2025》還細(xì)膩捕捉到女孩子群體互助的美好模樣，具象化的girls help girls精神令觀眾相信女性互助的無限能量。

了不起的女性友誼，要看管樂和張小婉。長(zhǎng)久以來，管樂都是托舉別人的人，而在《泥巴》舞臺(tái)她要面臨被托舉，卻因身高問題屢屢失敗，最終還是被托舉經(jīng)驗(yàn)豐富的小婉教會(huì)了她受力要點(diǎn)。所以女性的友誼從來不是犧牲你托舉我，而是惺惺相惜。你懂我的不易，我懂你的踟躕，我們共同在舞臺(tái)上閃閃發(fā)光。

還有祝緒丹和王珞丹的彼此支撐，當(dāng)祝緒丹因網(wǎng)友評(píng)論難以釋懷，很有共情力的王珞丹耐心勸她——“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代讓我們可以去做自己，給了女生更多包容性，可是當(dāng)一個(gè)三十歲的女孩子還是夾子音的時(shí)候，大家依舊會(huì)選擇不接受。我們可能無力去對(duì)抗這件事，但如果你堅(jiān)定這就是你最本真的樣子，時(shí)間久了大家就會(huì)去接受了”。

關(guān)于姐姐之間的團(tuán)魂情誼，“助演師姐”陳昊宇最有感觸。她在看完《下一個(gè)天亮》舞臺(tái)排練后動(dòng)情表示，一群從30歲到50歲的姐姐特別努著一股勁站在那里，她們合為一體、超級(jí)默契，她們一定給了彼此很多愛，你在《乘風(fēng)》會(huì)經(jīng)?？吹竭@個(gè)東西。

所以什么是爆款綜藝的內(nèi)容根基？一個(gè)好的立意，比如30 的姐姐精神，它真就能指引每一季《乘風(fēng)》攜N人N面的姐姐群像給觀眾帶來多元樣態(tài)的榜樣力量、給觀眾講出多種情感共振的新鮮故事，確保一個(gè)IP真正做到——每季姐姐常拍常新、爆款話題生生不息。

頂尖工業(yè)：極致打磨舞臺(tái)和故事

爆款方法論之二：

頂尖工業(yè)。

多年以后，每當(dāng)踏足草原，犀牛君將會(huì)想起被《乘風(fēng)2025》總決選現(xiàn)場(chǎng)深深震撼的那個(gè)夜晚。6月7日的乘風(fēng)之夜，我們以媒體身份受邀在呼倫貝爾草原觀看了一番《乘風(fēng)》的現(xiàn)場(chǎng)錄制，當(dāng)草原舞臺(tái)點(diǎn)燃的煙花染紅絕美夜空，我們切身理解了為何本季節(jié)目排除萬難也要走向山川湖海。

唯有來到綜藝的錄制一線，才能真正明白為何行業(yè)總傳言芒果的“綜藝重工業(yè)”制作水準(zhǔn)一騎絕塵。因?yàn)闊o論是從舞臺(tái)搭建的高效切換、直播嚴(yán)密的工作流程、還是運(yùn)籌帷幄的場(chǎng)控能力來看，《乘風(fēng)2025》都讓我們硬核體驗(yàn)了一番節(jié)目“極致打磨舞臺(tái)和故事”的制作水準(zhǔn)。

具體而言，第一，《乘風(fēng)2025》為了給觀眾煥然一新的舞臺(tái)質(zhì)感，節(jié)目破天荒從棚內(nèi)走向戶外，克服行業(yè)從未嘗試過的超高錄制難度，與大自然天地草木融為一體，孕育出了天花板規(guī)格的姐姐唱演舞臺(tái)。

要知道，通常內(nèi)娛的競(jìng)演舞臺(tái)很少嘗試戶外錄制，因大自然高度不確定性的環(huán)境會(huì)對(duì)舞美呈現(xiàn)、直播效果提出嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。但《乘風(fēng)2025》堅(jiān)持將“大自然原生景觀”融進(jìn)唱演舞臺(tái)帶來多重視聽革新，如云南昆明石林對(duì)民族唱法《大山》舞臺(tái)的多重加持、總決選呼倫貝爾草原借日落星河讓人與自然共同完成舞臺(tái)演繹，節(jié)目助推姐姐們勇敢出發(fā)走向廣闊天地，表達(dá)出了感染所有觀眾的野性生命能量。

第二，《乘風(fēng)2025》依舊維持了該系列領(lǐng)跑行業(yè)的國(guó)綜創(chuàng)制水準(zhǔn)，無論從美景加持的舞美設(shè)計(jì)、音樂總監(jiān)的選曲眼光還是改編原作的視聽升級(jí)來看，節(jié)目死磕細(xì)節(jié)制造了諸多有獨(dú)特表達(dá)的破圈舞臺(tái)。

《乘風(fēng)》的名場(chǎng)面舞臺(tái)是如何誕生的？縱觀整個(gè)節(jié)目流程，最先有聲樂、唱跳曲目發(fā)布，這個(gè)環(huán)節(jié)離不開芒果綜藝日臻成熟的聲樂、舞蹈改編體系；再有姐姐們親自參與舞美、音樂、舞蹈、戲劇的多環(huán)節(jié)編排，令到每個(gè)舞臺(tái)都擁有獨(dú)一無二的作品色彩；最終我們看到侯佩岑組《下一個(gè)天亮》、師姐幫唱《花田錯(cuò)》、宋妍霏組《舞娘》等實(shí)現(xiàn)破圈的舞臺(tái)最終拿到了「年度乘風(fēng)舞臺(tái)」的榮耀稱號(hào)。

第三，《乘風(fēng)》在真人秀故事線的挖掘與引爆方面，也稱得上是行業(yè)一絕，《乘風(fēng)2025》圍繞李晟、房琪、陳德容等姐姐的自我成長(zhǎng)和人物關(guān)系，講出了令輿論場(chǎng)進(jìn)行顯微鏡式剖析的爆點(diǎn)故事。

《乘風(fēng)》好看，最好看的是“活人感”十足的姐姐故事。00后自己的“小燕子”李晟，在節(jié)目中呈現(xiàn)出來出色的業(yè)務(wù)能力吸引大批曾經(jīng)的粉絲歸來，社媒上出現(xiàn)了許多關(guān)于她劇作、個(gè)人業(yè)務(wù)能力、不服輸性格的討論。從節(jié)目初期的“小透明”，到四公中個(gè)人乘風(fēng)值第一名，李晟直言節(jié)目讓自己“被看見”，并希望節(jié)目一直辦下去，讓更多女性被看見。

還有房琪和陳德容，兩人都曾因一些爭(zhēng)議被輿論場(chǎng)熱議，但真人秀的魅力就是人物不是扁平化或一成不變的?？邕^風(fēng)浪的房琪后續(xù)節(jié)目表現(xiàn)越發(fā)成熟、私下與葉童姐姐坦誠(chéng)溝通使得兩人關(guān)系越來越好，都說“不破不立”，在破除了單一化的標(biāo)簽后，她找到了重新“立”自己的機(jī)會(huì)；找到狀態(tài)的陳德容在《下一個(gè)天亮》舞臺(tái)時(shí)甚至開始幫吳宣儀順動(dòng)作，還在《愛，存在》雙人舞臺(tái)中教吳宣儀咬字，陳德容在愛和理解中成長(zhǎng)進(jìn)步，吳宣儀則在過程中明白了贏不是人生最終目的，兩人的共同成長(zhǎng)與蛻變重生都被觀眾看在眼里。

所以什么是爆款綜藝的內(nèi)容底氣？歸根到底，綜藝最終比拼的仍是硬核的工業(yè)實(shí)力。當(dāng)《乘風(fēng)》拿出堅(jiān)持死磕好舞臺(tái)、好故事的專業(yè)度，給觀眾不間斷奉上硬核舞臺(tái)和爆點(diǎn)故事，你會(huì)不自覺期待芒果綜藝還能給市場(chǎng)帶來多少“意外之喜”。

將大美中國(guó)的圖騰推向全球

爆款方法論之三：

文化格局。

說句實(shí)話，以犀牛君扎根市場(chǎng)的常年觀察來看，一個(gè)綜藝IP要想真正做得長(zhǎng)久，它的文化內(nèi)核必須要立得住、要經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)才行。

而六季以來，作為爆款綜藝的格局之大，就是《乘風(fēng)》這個(gè)IP一直很有主動(dòng)意識(shí)在做“文化出?！?、做“全球敘事”，節(jié)目始終在中式文化的對(duì)外輸出、全球女性的跨域交流等方面積極發(fā)力，致力于將大美中國(guó)的文化圖騰推向全球。

第一，大美中國(guó)的文化魅力是《乘風(fēng)》的創(chuàng)作母題，而《乘風(fēng)2025》首度將姐姐唱演舞臺(tái)與祖國(guó)大好河山進(jìn)行“美學(xué)碰撞”，更直觀生動(dòng)傳播了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

且看三公舞臺(tái)的《向云端》，姐姐們乘帆船于撫仙湖上演唱，開場(chǎng)的水上高歌與湖光山色相融烘托出“向云端”的具象化意境，大美中國(guó)與意境舞臺(tái)融為一體魅力無窮；再看具有強(qiáng)烈電影敘事質(zhì)感的五公舞臺(tái)《日落大道》，侯佩岑和羅予彤在高原公路駕車演唱，沿途的雪山、藍(lán)天、曠野化身絕美背景，兩位姐姐的深情演出和祖國(guó)西部的壯麗風(fēng)光相得益彰。

第二，《乘風(fēng)》借助這個(gè)IP逐季累積的出海影響力，攜越來越多全球女性一道演繹中國(guó)故事，節(jié)目有意識(shí)擁抱“全球敘事”的超前眼光值得其他國(guó)綜參考。

《乘風(fēng)2025》成功將中國(guó)故事置于全球敘事框架，泰國(guó)演員努恩創(chuàng)作并演唱中文歌曲《依靠》，巧融泰語韻律與中文歌詞，形成了“中泰合璧”的獨(dú)家風(fēng)格；來自烏克蘭的卡琳娜COS《時(shí)光代理人》角色陸光的初舞臺(tái)，精準(zhǔn)還原了動(dòng)漫里的標(biāo)志性手勢(shì)舞，推動(dòng)國(guó)漫文化借《乘風(fēng)》平臺(tái)進(jìn)入主流視野；還有宋妍霏、馬吟吟攜手者來女合作《飛天》舞臺(tái)，者來女是《黑神話：悟空》主題曲的演唱者，像這樣“出海先鋒”《黑神話：悟空》與《乘風(fēng)》的珠聯(lián)璧合，是今后國(guó)綜進(jìn)行文化傳播可參照的創(chuàng)制方法。

可以看到，通過邀請(qǐng)來自泰國(guó)、烏克蘭等國(guó)家的國(guó)際姐姐加盟，《乘風(fēng)2025》成功搭建了一個(gè)中國(guó)文化“走出去”與全球文化“引進(jìn)來”的文化交流平臺(tái)。在犀牛君看來，這也給綜藝行業(yè)帶來啟示，當(dāng)一檔國(guó)綜被行業(yè)蓋章為“爆款綜藝”，它就可以借助其廣泛影響力承載更多的社會(huì)責(zé)任、文化責(zé)任。

換言之，犀牛君很認(rèn)同芒果綜藝正在推進(jìn)的“文化出?！薄叭騻鞑ァ边@兩件事，因?yàn)楫?dāng)以芒果為代表的“綜藝重工業(yè)”水平發(fā)展到較高程度，其下一步目標(biāo)就是將這樣好的模式推廣到其他國(guó)家或其他市場(chǎng)。

事實(shí)上，近年來伴隨以芒果為代表的國(guó)綜工業(yè)發(fā)展越發(fā)成熟，多部國(guó)綜IP帶動(dòng)良好的經(jīng)濟(jì)收益吸引海外市場(chǎng)購(gòu)入版權(quán)，使得國(guó)綜IP在海外逐漸打響知名度，以《乘風(fēng)》系列為代表，其版權(quán)就被東南亞國(guó)家引入；另一方面，正是有芒果等率先出海的文化公司用好IP講述好故事，也推動(dòng)中國(guó)文化越來越被世界“看見”，犀牛君也期待著越來越多這樣把中國(guó)故事帶向全球的“爆款”文化IP，乘風(fēng)出海。